相声大师有好几个，但如果论文哏大师，只有他一人

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说起相声大师人们会想起马三立、侯宝林，而如果说文哏大师，人们第一时间想到的应该只有苏文茂。

《文章会》《批三国》《论捧逗》，很多相声段子其他演员也都说过，但被苏文茂说出来就有不紧不慢的另一种味道。而且他在相声作品中塑造出的“苏文茂先生”、“苏大秘”、“哏会计”等形象，也成为相声历史上的典型人物，想起来就让人会心一笑。

苏文茂已经于2015年去世，到现在已经六年有余。今天我们就来说一说，苏文茂这位老先生。

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听苏文茂相声多的人应该都有这种感觉，苏文茂尽管长期在天津工作和生活，但他的相声作品中天津口音的人物并不多，而且很多时候苏文茂的口音更接近北京话或普通话，也基本没有什么天津味儿。其实他就是北京人，拜师常宝堃之后才去天津演出，后来落户天津。

当然苏文茂小时候也在北京演出过，在著名的启明茶社，他边学徒边演出，学会的段子越来越多。十几岁的时候又到天津，由常宝堃给他捧哏，出演《打白朗》获得成功，从那之后开始使用苏文茂的名字进行演出。后来他又和高元钧等人合作过，既能逗又能捧。

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1951年苏文茂进入天津曲艺工作团，和常宝华搭档，以捧哏为主。而后他又进入天津广播曲艺团，与朱相臣开始合作。这期间他们表演的相声，开始受到全国观众的欢迎。他们两人整理演出了很多传统相声，包括《文章会》《论捧逗》《批三国》《贼说话》《抚琴》等等，还表演了《美名远扬》等新相声。

朱相臣的名气不算大，但我们现在听他的声音和技巧，还是能听出他对当年的苏文茂，起到了非常重要的烘托作用。我们如今听到的苏文茂的很多传统作品，都是他那时候表演的。

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1960年苏文茂又进入天津市曲艺团，1977年开始和马志存合作。这期间他们表演的相声，基本就都是新时代作品了，比如《废品翻身记》《高贵的女人》《新局长到来之后》等等。能够感觉出来，那是一个相声欣欣向荣的时代，社会新现象层出不穷，苏文茂和其他相声演员一样，创作表演了很多紧贴时代的相声。

如今再听这些作品，难免感慨与时代过于贴近，其中也不乏套路和宣传味道，但苏文茂表演起来，还是让人更愿意听。

到了这个时候，苏文茂的文哏表演已经炉火纯青，他采用和马三立马派同样的自嘲手法，把自己塑造成一个酸腐的人，一个胸无点墨的文痞，一个脱离实际的伪君子，在台上的表演稳健儒雅，文而不温，很富有文学性。尽管现场表演不像高英培他们那么火爆，但那时候的观众还是非常买账。

而且苏文茂的新时代作品讽刺性非常强，尽管在今天看来有些桥段过于直接，不够巧妙，大包袱儿不够多，但在当时还是值得肯定，让观众拍手称快。

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随着娱乐化时代的到来，如今的相声表演过于追求火爆，文学性几乎丧失了，三翻四抖观众都感觉啰嗦，因此这个时候已经不是文哏相声的时代。但越是这个时候，越有人怀念苏文茂的相声还得那么富有相声味儿。

苏文茂无愧是相声界文哏艺术的杰出代表。他生前收下的徒弟包括赵伟洲、刘俊杰、崔金泉、宋德全等等。另外苏文茂的儿子苏明杰也是相声演员，拜的是相声名家高英培。

相比父亲，苏明杰的名气不算太大，但他在年轻时候演过不少相声TV，其中就包括苏文茂的单口名段《扔靴子》。

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