为什么说黄启芳是当代“神级”画家？

我是龙的传人76

为什么说黄启芳是当代“神级”画家？

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黄启芳，男，生于1947年，汉族，广东揭阳人氏，醉墨阁阁主，字梓灏，海派画家。自小从师习画，毕业于上海东方艺校。系画家林逸的入室弟子、经刘海粟、王兰若、刘昌潮等名家的指点。深受吴昌硕、齐白石、八大山人诸名家笔墨影响，刻苦面壁，专注于中国传统笔墨，功底深厚。其画多为墨画，画风以淋漓古朴、沧劲、奔放、大气，功底深厚著称，专于虾、山水、梅兰竹菊、塘鱼等。尤其是其所作之水墨虾，妙趣横生，深受国内外收藏家的珍藏，并在国内外大型画展中屡获殊荣。

　　作为艺术研究人员及评论者，面对黄启芳这样成功的书画大师，以什么理论阐释其画作，从什么角度论述其书画艺术在中国当代画史奠定的重要地位。必须先置身与画家及其画作所处的文化背景为前提，探索其艺术观念和艺术风格的形成。

　　一、黄启芳书画艺术引发的当代画坛现状思考
　　黄启芳先生就像从乱世中杀出的英雄。他悄悄地在中国当代画史中奠定了极其重要的地位，就像是对中国当代画坛的一次突袭，让人毫无心理准备。为何说是突袭？这话要从何说起？首先不得不谈谈中国当代画坛的现状。
　　中国当代画坛就像“乱世战场”，“乱”是混乱的“潜规则”曾埋没许多无名英雄。“战场”是不少书画艺术家们的学术竞争演变为头衔竞争。多少官方艺术组织和权威机构的领导人徒有虚名？多少画家伏案一生？死后默默无闻！是中国当代画坛的凄惨现状！
　　20世纪末期，面对如此混乱的画坛状况。黄启芳坚信，只有经得起岁月考验的绘画才具有生命力。淡薄名利的他，选择隐于俗世，糊口度日之余，苦研书画技艺，转眼岁过半百，厚积薄发的黄启芳终于在晚年凭借几场画展，引起轰动和热切关注。
　　不少与黄启芳出现在同一场合，交流切磋书画技艺的所谓：大师、创始人、一级画家、资深专家纷纷自惭形秽。许多重要媒体的关注焦点也开始转移到黄启芳身上。以往那些高喊“中西合璧”口号和高举“艺术革新”旗号的“话家”们面对黄启芳及其书画作品，竟然变得低调沉默，不敢再轻易自居“大师”或“专家”。
　　黄启芳，这位沉默了五十多年的中国传统笔墨画家，无疑给了中国当代画坛的“话家”们沉重一击！可见，在绘画艺术这条路上，少说废话多画画才是硬道理。
　　据黄启芳的徒弟透露，许多艺术组织机构曾先后登门拜访，或邀请黄启芳当任院长、主席，或欲请黄启芳当任顾问、评委，均被其一一回绝。
　　如果把中国当代画坛比喻成一个“乱世战场”的话，那么让对手感到最恐惧的事情无非就是被人突袭！当骑着高头大马的“将帅们”被半路杀出的英雄拉下马时，那种羞耻感可想而知，因为“将帅们”胯下的这匹高头大马其实就是他们的“身份”和“头衔”。
　　这说明什么？说明成就“乱世英雄”的并非身份和头衔，也并非你会糊弄几下笔墨或高呼几句口号，然后骑上“高头大马”就可以成为画坛的历史英雄。
　　其实真正成就“英雄”的是一个书画家的“功夫”和“实力”。
　　就中国画而言，什么是书画家的“功夫”？是笔墨功底、理论积淀、文化素养和艺术造诣。什么是书画家的“实力”？是作品能被雅俗共赏，具有久经岁月考验及广泛认可的艺术生命力。
　　如今中国的书画欣赏群体，无论学者、研究者还是收藏家、评论家。已经不再通过书画家的身份和头衔来审视和衡量书画作品的美丑与价值。为什么？因为大众被书画家的“身份”和“头衔”忽悠多了之后，渐渐学聪明了，欣赏眼光与审美层次也逐渐提升了。
　　纵观中国近代画史，先后涌现齐白石、张大千、徐悲鸿、傅抱石、黄宾虹、李可染、潘天寿、溥儒、谢稚柳、刘海粟、林风眠、高剑父、赵少昂、黄胄、李苦禅、陈子庄、何海霞等书画大师，这些大师们不仅用毕生精力推动中国书画艺术的发展，也为近代中国画史绘就了历史新篇。
　　随着老一辈书画大师们的相继辞世和时间推移，不少专业学者、研究者、收藏家、评论家纷纷把目光投向中国当代画坛。那么中国当代画坛究竟有哪些书画大家的笔墨功底和艺术造诣能被称为“大师”且让各界心服口服的呢？
　　谈及此类敏感话题，让学术研究人员感到非常可悲！
　　近几十年来，中国画坛推出的国画大师和大家。十之八九均饱受各界的质疑和批评，叫骂声可谓越演越烈。这些所谓的大师和大家。不是某某一级画家、专家；就是某某协会主席、理事；或是某某画院院长、委员；再就是某某资深教授、导师等，可谓多不胜数，头衔五花八门。然书画作品耐人寻味者却寥寥无几，这些所谓的大师和大家一亮相，首先吸引大众的不是其书画作品和笔墨功底，而是一大堆身份和头衔。似乎谁的身份头衔多，谁就是大师或大家。如果以身份和头衔来作为衡量书画大师或大家的标尺，那无疑是个滑稽的笑话。
　　然而就是这样一个笑话，曾忽悠了许多不懂行的书画收藏家掏腰包，就是这样一个笑话，成为一些年轻画家努力向往和终身奋斗目标。这无疑是中国当代画坛的一种“畸形病态”。

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