［作品评论］金庸与黄易

纵横天下

　　　成长背景

      首先对于二人的成长背景，金庸的查良世家在清末六世为官，其中好像有3次进了翰林院，文学背景雄厚。金庸早年也是胸怀大志的人，解放后到香港开创《明报》，想要大展拳脚。他的政治理想和抱负从他的作品中就可了解一二。事实上当时写武侠小说是金庸迫于《明报》发展困难的无奈之举（因为明报的政治影响力在香港真不咋地），苦无资金，唯有写小说吸引报社的读者了。可以说写武侠小说是金庸最初压根想不到也挺不屑为之的。这种情节扣合了中国历史上很多很多文人的情绪（恩，中国历史上有实权有实力的人都在中央晃着呢，只有被贬的和被忽视的才写东西，白居易，刘禹锡OOXX~~不一一列举了）。

      而黄易，恩一个地地道道的香港人。这一点一看他小说就知道：时尚，洒脱，快餐文化。他之所以从事武侠小说完完全全是出于自己对武侠天地的热爱，也希望通过自己的努力把武侠小说发扬光大，对于武侠小说，私以为没人对其的评价有黄易高了：“武侠是中国的科幻小说。她像西方的科幻小说般，不受任何拘束限制，无远弗届，驰想生命的奥秘，与中国各类古科学结合后，创造出一个能自圆其说的动人天地。”而事实上，一直以来黄易也都是朝着这方面去努力的，他将自己熟悉的易理，丹青，以及多年来史学家对于中国历史，人文的研究成果统统融入了自己的作品里面（虽然看起来有意为之的意图忒明显了），让多年不关心自己国学的中国人又一次领略到了国粹的魅力。比如说《寻秦记》中对战国诸侯的生存状态和生活的叙述，《大唐》中对于兵法，佛学的叙述，无一不使被遗忘已久的中国文化在武侠这个看似娱乐又草根的领域焕发了第二春。事实上我始终认为，这一点也是黄易为中国文化做的最大的贡献和最有价值的一面。

      关于文笔

      对于文笔，（恩，说到这里金庸迷肯定开始数落人家了）首先不得不承认，拥有雄厚文学家庭背景的金庸在此一点上确实占了决定性的优势。他的文字，就和他描述的武功一样，已经达到“返璞归真”的境界，文字平实，厚重，娓娓道来，总是在平淡中显出神奇。比如他对独孤求败的描写：“纵横江湖三十余载，杀尽仇寇，败尽英雄，天下更无抗手，无可柰何，惟隐居深谷，以雕为友。呜呼，生平求一敌手而不可得，诚寂寥难堪也”。寥寥几十字，表面上看毫无花巧可言，但是这决不妨碍独孤求败在金庸的武侠世界中雄踞天下第一高手的宝座。很多人诟病金庸文章情节的拖沓，但从没有人诟病过他的文笔拖沓。老金的文笔就像衣服传统的中国水墨画，一笔带过，意境深远。反观黄易作品，其文笔也有不少可取之处：辞藻华丽，用辞新颖，宛如照相机实拍一样使人身临其境，却远不如金的端凝厚重了。至于老黄的写作毛病大家心底都心知杜明，比如那一个灰常雷人的“虎躯一震”（内涵一下~~）。不过最让我郁闷的是老黄对于笔墨似乎漫无节制，读他的书我总有一种感觉：他似乎总是觉得用最多的笔墨和篇幅去描述一样事物那个东西就越生动！（《覆雨翻云》中那最后一架打得我那个汗哪~咋还没打完！）恩~我承认我一直觉得老黄当文字是数码相机，越清晰越好。不过价值也像照片和名山水画一样，谁值钱都知道。其实不妨找一个第三方对比：中国近现代的文学大家，鲁迅，钱钟书，林语堂，包括最爱卖骚（不是贬义)的余秋雨，他们的文字的浮华程度也远远赶不上黄易，相反和金庸更有异曲同工之妙。（另外说一个小故事：我老婆看大唐双龙传之后说：黄易这丫的写声色小说绝对很牛B，让他写武侠太浪费了）

      关于情节

      情节这种东西，私以为一靠想象力，二靠用心程度，你得真想要把这东西写出矛盾，写出冲突，就得对此有热情。这也是金和黄的第二个大的不同：态度！前面已经说到，老金刚开始写武侠的时候压根就不情愿，对于故事情节也挺敷衍了事，若不是靠着文字功底撑着恐怕不少人都看不下去。远不如黄易文章的跌宕起伏。不过话反过来说，金庸写文章的时候，更多的是想表达自己的一种政治抱负和理想，对于他的这一目的而言也不需要大费周章的去将情节过于的复杂化。不过在金的小说里面必要的必要的戏剧冲突也是有的，比如杨过的身世，小龙女的失贞，张无忌的父母等。不过黄易的小说虽然说情节够给力，但是不得不说，老黄的作品里面总是玩儿不出啥新花样。比如《寻秦记》中，项少龙每次渡过难关都要靠偷听，《大唐》中的两位小强每次解决危难都是要憋死自己，《覆雨翻云》中的韩勃。。。恩不说了，遇见女对手，泡之，男对手逃之~。总的说来，金庸的小说情节在平淡也不影响其作品的可读性，黄易小说在雷同也不影响读者一遍一遍去YY，都各有可取之处。

       关于人物塑造

       对于这一点我实在不想说太多，说多了大家一定会认为我捧金匾黄。老金塑造的任务形象栩栩如生，或爱憎分明，或工于心计，或道貌岸然，或野心勃勃，或安于现状。众生百态活跃纸上。反观黄易，他塑造的最成功的任务形象或许是诸多的魔女或者类魔女：婉婉，祝玉妍，白芳华，看的我那个心疼呀，而对于慈航妓寨培养的诸多仙女反而觉得千篇一律（秦梦瑶稍好）。而对于主角的塑造实是黄老的大硬伤，项少龙：超人。徐子陵：稍好，有点个性，但斧凿之痕太重。寇仲：口中的很多理想和理论总觉得过于牵强，感觉是为情节服务的。韩勃：恩。。。不说了，除了好色，关于老黄说他真诚善良云云，至少在他遇到赤尊信之前丝毫看不出来。浪翻云，庞斑：另外两个超人，上天玩儿去吧啊。不过这也不能完全怪老黄，黄易写武侠小说那会儿是通过网络了，网络小说要的是啥？你写爱情就要忠贞不渝，写主角就要上天入地，虐主者死！写场面就要波澜壮阔，气吞山河。大家在现实里面都够辛酸了，谁还想在小说里面继续郁闷呢。只要能在虚幻的武侠世界中随着作者的构思展开无限的YY，谁还在乎角色本身的特点呢？

     关于武功

      写这一点我反而是最轻松的，因为武功就像歌声一样，萝卜青菜，各有所爱，不用去考虑那么多的立场问题。武侠小说无论如何是脱离不了武功的。金庸的小说中武功只是作为一种技能，或者说是权力，一个特权的权力，武功本身是为情节和人物服务的。我印象最深的是风清扬说的一句话：“这些魔教长老，也确都是了不起的聪明才智之士，竟将五岳剑派中的高招破得如此干净彻底。只不过他们不知道，世上最厉害的招数，不在武功之中，而是阴谋诡计，机关陷阱。倘若落入了别人巧妙安排的陷阱，凭你多高明的武功招数，那也全然用不着了……”可以说，金的武侠世界中，武功仅仅是一个符号，对于不同的人有不同的意义，有人想要天下第一，有人想要退隐山林。。。

　　　在黄易的武侠世界中，武功被摆上了一个很高的位置，老黄在把自己熟悉的易理，哲学，术数等全部塞进去，武功在他的位面中变得如此超然，强者入庞斑，浪翻云，可以做到一法通，万法通。即是说武功高强者在各方面也都是佼佼者，这一点和黄易对武侠的着迷是分不开的。不过不得不说的是，就是因为黄易对武侠如此钟爱，反而限制了他的发展，使得他不能再武功之上去反思更深层的东西（不要说他里面的天道，事实上老黄的天道哲学只是哲学思想的一点皮毛罢了）可以说，老黄到现在为止依然没有摆脱“武侠”这个框框，而金庸早已脱离了武侠和通俗文学，跻身一流名家的行列，虽不说就此赶上甚至超越，但是人们总会不自觉的拿金庸和余秋雨，钱钟书，胡适这些大家相提并论。实是上，武侠作为一种通俗化，大众化的文学，以“武功”去吸引读者是必要的，而古往今来能脱离“武功”的限制，探讨更生层次关于民间疾苦的事情，唯金庸一人尔！

　　　对于此二人的书，我都是爱不释手的看了好几十遍。但是对于金庸的著作，越看到后来，武功越是不能吸引我，它只是一个标志，一个数据，我每多看一次，我越是会发现文中很多以前因为我过于关注武功而忽略的包含作者见解和抱负的细节，《射雕》中最后郭靖对成吉思汗说的话发人深思：：“大汗，你养我教我，逼死我母，这些私人恩怨，此刻也不必说了。我只想问你一句：人死之后，葬在地下，占得多少土地？”成吉思汗一怔，马鞭打个圈儿，道：“那也不过这般大小。”郭靖道：“是啊，那你杀这么多人，流这么多血，占了这么多国土，到头来又有何用？”成吉思汗默然不语，郭靖又道：“自来英雄而为当世钦仰、后人追慕，必是为民造福、爱护百姓之人。以我之见，杀得人多却未必算是英雄。”。反观黄易的作品，每次读完总让人觉得酣畅淋漓，意犹未尽，但是始终缺少了一点气质，一种使人能够忘掉自己读的是一本供人消遣的武侠小说的气质。这也是此二人文章最大的不同，金庸的小说看10遍我会注意到9个以前没想到的问题，而黄易的小说看10遍我只是爽了10遍。

       关于价值

       两人的作品在武侠史上的成就都有目共睹，金庸在武侠兴盛的时期一骑绝尘，前无古人，黄易在武侠发展的衰败期独树一帜，另起炉灶，中兴武侠，另计一功。从时间上来说，目前金庸的小说为更广大的武侠迷所接受，但是随着时间的推移，黄易的小说也总会被越来越多的人喜爱。不过如果跳高一层，从“文学”这个更大的范围去看2人，他们扮演的角色是截然不同的，金庸是作为一个当代文学的代表在历史上注定会留下浓墨重彩的一笔，而黄易更多是以一个叙述者的角度，将前人所得所想做一个汇总，以武侠的形式陈述出来。可以说，如果金庸是一个艺术家的话，黄易就是一个评论家。闻道有先后，术业有专攻，不可一言以蔽之。

       写到这里也差不多了，其实私以为如何看待二人的作品完全在于你想要从阅读中获得什么，若是快感，气势，特效，不妨选择黄易。若是分析，回味，思考不妨选择金庸。

hl530

还是喜欢金大侠多点，不过现在流行奇幻等类型